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发布时间:2019-03-03  分类:国内时事  作者:admin  浏览:231

作者: 满囤儿


就像电影呈现的波澜不惊一样,《绿皮书》轻描淡写地就把今年的奥斯卡最佳影片、最佳原创剧本、最佳男配角三项大奖收入囊中。

自亮相多伦多电影节以来,《绿皮书》就已经注定了奖项收割的旅行,因为它在塑造人物可爱性上所呈现出来的,是教科书级别。

既然以后会有无数硕士论文和博士论文操英语,刘玠,神州宏网要来分析《绿皮书》的人物塑造,那为什么我们不抢占个先机,好让那些“翟天临”们有得抄呢?不是有句话叫:助人一抄胜造七级浮屠嘛。


可爱的价值——认同、冲突、和解

我们这里所提到的“可爱”并不是指大众了解的萌萌哒、卡哇伊之类,而是这两个字最原始的意思—笨人怎样学骑自行车—事物身上体现出的令三观正常的人产生正面愉悦,进而喜爱的情绪特征。简单说,就是你塑造的人物有没有、能不能得到观众的喜爱。

人物是否可爱,是电影成败的基础。因为电影的戏剧矛盾、张力,都是建立在人物之上。如果观众认同人物可爱,那就自然而然地认同万界直播之至高法庭他/她的遭遇。两个或多个可爱的人物之间产生了冲突,观众才会揪心;两个或多个可爱的人物之间完成了和解,观众才会暖心。


具体到《绿皮书》,通篇没有什么强烈的场面,甚至都比不上咱们的抗日神剧、婆媳神剧和偶像神剧。

可文娱大佬的自我养成是观众认同了两位主人公可爱,那么即便是一个小小的言语冲突、思维冲突、行动冲突,都能让观众聚精会神。

两人片尾升华出的情义,更是远超什么三生三世、千年万年的玩意。


可爱的本源——单纯和认知边界

人物塑造在电影创作中的重要性大家都知道。就算是投资只为睡嫩模的土豪,也会找编剧要“人设”。

可这人设究竟该如何设,就不是一般人能把握的了。内地最常见的主人公人设就是“霸道总裁”和“岳子豪傻白甜”。这两种人在年轻观众里的确有很多人爱,但他们真的可爱吗?

No!

人物的可爱性并不会局限于某一个标签、身份。换言之,世人皆可可爱。


《天使爱美丽》里的艾丽米是可爱的,《机器人总动员》里的WallE是可爱的,《无名之辈》里的眼镜是可爱的,甚至连《帝国陷落》里的希特勒都是可爱的。那么,人物可爱的本源是什么呢?

《绿皮书》告诉我们,是性格上的单纯化和鲜明的认知边界。

显然,只有内心单纯的人物,才兰葛降酸茶可以让所钥石怎么用有观众都遗传办有意愿去探索其可爱性。

内心杂乱的人物往往会给观众先入为主的印象,从而一部分被删选为认同,另一部分被删选为抵制。

人物一旦被观众先入为主地抵制了,那其后的命运也就who care了。


《绿皮书》中无恐怖分子解剖女人活体论是俗不dlzs可耐的托尼,还是雅不可攀的唐,从内心层面看都是许淇安非常单纯的。

同时,他们还单纯地活在自己的认知边界内,自由且坚定。对于他们认知边界之外的事物,他们都是谨鲛人皇后慎的、畏惧的。也就是,他们既不会先天满级,也不会后天开挂。

这个认知边界通常是比较窄的,而且越窄人物的性格就越突出。正因为托尼和唐的认知边界都很窄,且没有交集,他们两个人共处后才会有那么多精彩的碰撞。


可爱的体现——融入到动作、台词之中

好,既然托尼和唐已经具备了可爱的基础,那在其后的将近2个小时里,该如何去体现他们可爱,或者说如何去说服观众,让他们认同托尼和唐可爱呢?

那就涉及到具体的动作、台词上的细节咯。

首先,咱们得融入到动作和台词之中,而不是其它地方。

想体现托尼的认知边界,只需要他把黑人修理工用过的玻璃水杯偷偷扔掉即可;想体现唐的认知边界,只黄伟汶需要他在面试时几个问题就把托尼问得浑身不自在即可;想体现托尼的单纯,只需要让他把14寸的大披萨卷起来仙风稻妻往嘴里塞即可;想体现唐寿司王子的单纯,只需要让他在每次弹奏结束时都露着一口大白牙冲观众笑即可。


其它都只能作为引子,必须要由人物自己的行动去证明。别人说你是音乐家不重要,你去演一段就行;别人说你能解决问题不重要,你搞定钢琴的牌子就行。

其次,咱们得融入到动作和台词之中,而不是塞入。

简单粗暴是人物塑造的hu7709大忌,一定程度的隐蔽性,会增加观众的代入感。比如托尼在唐的严厉训斥下放回了那块本打算偷偷带走的幸运石。可是一段剧情后,镜头中竟然又出现了这块石头。托尼的性格,一下就被观众发现了。


注意,观众是主动发现了托尼的性格,而不是被动灌输。唐的融入就更好了,演员马赫沙拉阿里对自己的眼神、语气、坐姿等细节进行了高度的统一管理戒不住,每一秒都不越雷池一步。

尤其是那句“注意看路”,只要满足触发条件就一定会脱口而出,完全达到了精工机械般的零缺席。

最后梅尔塔怎么打,咱们还得把认知边界的变化融入进来。

当可爱性建立起来后,观众看的是什么?还不是两人认知边界的扩展,以及扩展后对零交集初始态的打破,也就是我们常说的和解。


《绿皮书》整部戏都非常凝练,一直围绕着这两个人在讲述,甚至连他们分开后的各自行动,都能省则省。每一场戏,两人的典型动作和典型言谈,都会有细微的变化,体现出认知边界的一步步拓展。

其中观众印象最深的大体有如下几个:

1 托尼用自己边界内的方式强迫唐刘玠吃下了自己边界外的肯塔基炸鸡。

2 唐用自己边界内的词汇和语句帮托尼写出了自己边界外的动人家书。

3 托尼在边界内无能为力时,唐用自己边界内的电话把两人从号子里捞了出来。

4 唐在边界内无法演出时,却在托尼的边界内完成了放飞自我的演奏香蒲绒。

……


在有了边界的交集后,一句“如果你希望我演奏的话,我会演奏的。”完美地升华了前边的100个60秒。

学会这个真能拿奖?

笔者敢用等同于刘谦的誓言打赌,《绿皮书》是一定会被写进电影学院文学系教科书或参考书滴。


而且电影艺术的一大公认评判标准,就是人物塑造。

因此说,学懂片中的人物塑造,你就能考个高分;学会片中的人物塑造,你也能拿个大奖。那么问题只剩下,笔者都给你指了这么光明的大道了,你难道还不肯在走上人生巅峰前,给点个赞么?

(本文仅代表作者个人观点)